八年过去了，它依旧是中国最好的女性电影
莉莉安—宋冬野
“少女那个安静、潮湿、轻微摇晃、有些憋闷，却总能从一双大手处感觉到温暖的小世界”
——豆瓣短评
先卖个大矫情。
写这部片子之前我纠结了很久。
到底是该用“它”还是“她”来称呼这部片子。
按理说，不论是从语文常识还是你们阅读方便的角度，都应该是用它的。
可我看完这部片子的观感，实在太像认识了一个女孩。
观影的全程，就像是看着一个女孩在细腻的镜头中慢慢长大。
《我们天上见》
从她上映至今已经八年了。
作为蒋雯丽的导演处女作，她选择了拍自传体电影。拍自己小时候，那个狂热的70年代之下，一个普通小女孩的成长故事。把少女成长路上那些心境，用最不动声色的方式拍出来，却显得那么的细腻真实。
又或许这一切说起来其实更简单：她只是想拍自己，却没想到感动了我们。
全片以女孩蒋小兰为主要视角。从她记事开始爸爸妈妈就不见了，从小被姥爷拉扯大。
每次她问姥爷“我爸爸妈妈去哪了？”姥爷都会告诉她“爸爸妈妈去新疆参加建设去了”
小兰最恨的一件事是她姓蒋，“蒋介石的蒋”。在那个神奇的年代，一字之错。让小兰在学校不得安生。每天被一群少不更事的小男生以最“政治正确”的理由欺负。
“打倒蒋小兰，打倒反革命”成了每天上下学的时候，在小兰身边最挥之不去的嬉笑怒骂。
她想过跳河。
但是姥爷说冬天河里结着冰呢。也就作罢了
这些听多了，她也很少哭了，却整天也只有一个人。但是一个人也有自己一个人的嬉戏法。
她最爱玩万花筒，就是一个类似望远镜的小玩意，对着眼睛，能看到一个不一样的世界，永远五彩缤纷。好像是与外面那个灰暗世界毫无关系的一个美丽空间。
她还爱玩布娃娃，她让娃娃叫她妈妈，每天都要给娃娃穿好衣服，才能安心出门上学
当然也少不了跳皮筋，大树上一圈，爷爷脚上一圈。
“小皮球架脚踢,马莲开花二十一”
南方夏天多雨，每到雨季都连绵着下，这时候小兰就爱一个人搬个凳子坐在窗口，发呆。听雨水淅淅沥沥然后感受氤氲着的泥土清香。
而一到冬天，每次雪天，小兰就喜欢跟在姥爷后面，把自己的小脚落在姥爷的大脚印里。一步一步。踏实的很。姥爷的伞也总是在小兰头上，推都推不走。
姥爷有个大衣柜，那也是小兰的世界，每每难受的时候，小兰就带着她的娃娃躲进去，偷偷吃颗糖，或者抱着娃娃哭一场，一切就都烟消云散了。
可是难受的次数多了，糖就也吃多了，眼泪与糖换来了一口蛀牙.......和最可怕的打针。
小兰也有那个年纪的小孩泯不掉的淘气。
爱偷藏姥爷的酒壶盖子，偷喝爷爷的白酒，也跟所有那个年纪的小孩一样会为自己顽皮狡辩，甚至撒个小谎。当然所有的自作聪明都骗不过姥爷，逃不过那一顿教训。
那时候最期待却也带着点害怕的那件事，是换牙，每颗牙带着疼痛与鲜血，可更重要的是它代表着小兰又长大了一点，离爸妈回来又近了一点。
掉下来的牙呢，姥爷说一定要好好收集起来，放床底下。或者扔房顶上。能保佑小兰健健康康平平安安的长大。
有很多事她一直想不明白，为什么爸爸妈妈不能回来，为什么同学们都要说她是反革命分子，为什么别人家都是光荣家庭，只有自己家不是。
后来的后来
爸妈没回来，小兰转眼快到上山下乡的年纪了。姥爷为了让小兰躲过下乡这轮灾祸，让小兰去学一门技能。恰逢当年国内出了位体操名宿，与小兰同姓，叫蒋绍毅，这也是小兰第一次听到姓蒋的女孩被社会所承认。所以铁了心的要学体操。
可换来的却不是他想要的认可与朋友，反而是更多的排挤和更赤裸的歧视。
小兰不服，不给发体操服就自己做，没地方练就去铁轨上，把火车枕木当平衡木。迈着体操步，红领巾在胸前迎风飘着。偶尔还会跑屋顶上给自己圆个白日梦。
片子用蒙太奇的手法表现了很多次小兰的梦境：
小时候思念父母，小兰会做自己可以撑着伞飞上火车，去找爸妈的美梦;
邻居小翠姐姐的遇难又让她做了一个自己牙掉光的噩梦。
这意味着，小兰从单纯懵懂，只顾着思念远方的父母，到开始认知死亡，意识到姥爷会在某天也以这种折磨人的方式离自己远去。
这暗示着少女的成长，以及自我意识的悄悄觉醒。
尽管总还是有那么多事情让她搞不明白。
“男孩和女孩在黑的地方就会生小孩吗”
“那我每个月那里为什么会出血”
一年过了又是一年，小兰也越长越高，高到姥爷的柜子里再也躲不下她。
可姥爷却越来越矮。一天比一天消瘦。
医生说姥爷的各个器官都开始衰竭了，药已经没有用了。
变故，让这个女孩一夜长大。
挑起担子，打点家里的一切，像电影开头姥爷照顾她那样去照料垂垂老矣的姥爷。
再后来姥爷最爱的那盆兰花死了，那是小兰出生那一天种下的，也是小兰名字的由来。
第二天，姥爷也不行了。
送葬那天，再也没有人给小兰撑伞了。
姥爷走了，她也长大了。
这部片子的原名叫做《伞》
送釜山电影节评奖的时候叫《兰草》
这是比《我们天上见》契合太多的名字了。
伞，兰草，再加上火车，这三个意向。分别指的是姥爷，小兰自己，远方的爸妈。
兰草的死去与爷爷的作古几乎同时发生。送葬时，大雨之下孤身一人的小兰，梦境里开去西北的火车。
而电影的背景是那个可怕的70年代，但是很显然导演并没有把野心放在去展现这个时代，反而只是带领观众钻进一个小女孩的小世界。
感受这个女孩，一步一个脚印的成长。
从被姥爷照顾，到照顾姥爷；
从梦想得体操冠军，到抬起现实的重担；
从对着洋娃娃幻想，到独自面对亲人的死亡。
蒋雯丽由内而外地，极其坦诚的剖析了自己小时候。
也是太多女孩的小时候
“那个安静、潮湿、轻微摇晃、有些憋闷，却总能从一双大手处感觉到温暖的小世界”
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