三八妇女节，我们推荐这部教科书级的经典女
还是叫三八妇女节吧，什么女生节、女神节的，不过都是商家的噱头，另一种物化罢了。每年3月8日，我们都会推荐一部关于女性的电影，去年是《女人四十》，今年，我们推荐另一部。作者还是伯劳，除了推荐电影，她也希望以女性的身份，聊聊自己的想法与困扰。
韩寒老师有句名言，一个女生如果答应跟男的单独吃饭、单独看电影，就是答应跟这个男的上床了。
这句话其实有点被断章取义了，因为原话是谈到以后要怎么告诫自己女儿时说的。但这确实很容易被误读和戏谑。但不管怎么样，他的话是放在这里了。
而我们今天要介绍的电影里，也有一段类似的情节。
一个长得没毛病的肌肉男有一天晚上在酒吧遇到了一个叫赛尔玛的妖艳少妇，两人又是调情又是贴面热舞的，场面非常羞羞。他心想这个妞相当饥渴呀，就把她带到了停车场决定来一发。
结果这个饥渴少妇居然表示拒绝：谢谢你喜欢我但我只是想跳个舞完全没有想和你睡觉哦。
肌肉男大怒，你他妈都肯跟我跳舞了还不肯和我上床？？？
于是他决定霸王硬上弓。虽然她哭着喊不要但是他心想这些都是情趣了啦你叫破喉咙都没有人来的哦。
结果塞尔玛的男人婆朋友路易丝拿着枪就出来了。
她冷冷地说：如果有女人哭着说不要，她的意思就是不要，你知道吗？
然后一枪打死了他。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
爽不爽
爽不爽
爽不爽
这部电影，就是雷德利·斯科特在年拍的《末路狂花》。
雷德利·斯科特是一位很神奇的导演，他几乎什么类型的电影都拍过，而且什么类型他都拍得很好。
《异形》《角斗士》《黑影坠落》……当然不能不提大名鼎鼎的《银翼杀手》，这么多如雷贯耳的名字，随便拿一部都可以是代表作了。
但是他在豆瓣上评分最高的一部却是《末路狂花》，九万多人评价，还有8.7分。
起码对我来说，这个分数并不高，非常恰当。
其实雷导一直都是个非常有女性关怀的导演。在他的影片中，我们常常看到一些强硬、精明、有别于好莱坞传统意义上金发碧眼的花瓶女性角色。
其中最著名的当然是《异形》中的西格妮·韦弗，至今仍然是影史中最经典的女性形象之一。
所有人都是弱鸡，只有她大杀四方，异形来了都不怕，老娘照样操翻。
《魔鬼女大兵》，听名字就知道女主角有多么强硬，黛咪·摩尔也借此片成功转型。
即使是在纯男性主角的影片中，也常常出现一些十分亮眼的女性配角。这个例子就太多了，我随便举一个《银翼杀手》。
男主角在这个美丽而诡异的克隆人面前真的不够玩，分分钟差点被搞死。
这张剧照和我们这么严肃的文风一点都不配但是好好笑哦：）
《末路狂花》的两位女主角，塞尔玛和路易丝，是两个性格完全不同的人。某种程度上，她们也代表了社会上对女性认知的两种极端。
一个是典型的小媳妇，天真娇俏的家庭主妇，在暴躁的丈夫面前唯唯诺诺，连周末想和闺蜜出去玩都不敢告诉他。
另一个则是强硬的大姐大，成熟冷静的未婚女招待，无趣的工作也不能磨掉她的锋芒。
两人本来结伴出去旅游散心，却因为接二连三的意外，让这一场周末的小小放纵，变成了永无止境的自由逃亡。
两个女性单独出游，会遇到一些什么？
影片如同教科书一样，展现出了当代社会可能遇到的各种女性困境。
☆你开车上路，就有人嘲笑你是女司机。
☆你被小帅哥搭讪，他根本不安好心，骗炮又骗钱。
☆你穿得漂漂亮亮去夜店，有人想强奸你。
☆你差点被强奸，结果大家都说，苍蝇不叮无缝的蛋，你行为这么放荡，不强奸你强奸谁。
这种种情节，即使是现在的我，也觉得非常有共鸣。
面对这所有的歧视、刁难，侮辱，赛尔玛和路易丝又是如何应对的呢？
像所有的普通女性一样，一开始，她们沉默、忍让、放声痛哭。但这并没有任何用处。
于是她们渐渐学会举起自己手中的枪。
赛尔玛和路易丝的转变是一个循序渐进的过程。她们都有自己的弱点，也都有各自的恐惧。
表面上看起来坚不可摧的路易丝，同样也会遭受打击，会变得软弱、绝望、不知所措。
而看似天真娇气的赛尔玛，却可以摇身一变，成为勇敢、果断的神枪手。面对警方的追捕，也丝毫不会乱了阵脚。
也许这就是被压抑了太久的人，一旦释放天性，总是会比别人走得更远。
对于路易丝来说，她的成长在于，她终于学会不再逃避、正视内心深处的自己。
而赛尔玛则是解放天性。她就像一只被关在笼中的金丝雀，被放生之后，虽然经历了许多风吹雨打，却变得更加坚强和快乐。
更难能可贵的是，在整个过程中，她们一直都像最开始那样，是相互依赖的好朋友。
现在的许多影视作品好像对女性之间的友情都有误解。
两个女人在一起，如果不是演宫斗剧，勾心斗角，为了一点小小利益不死不休；就是一个傻白甜配一个保姆，后者要无尽地包容前者，只是因为她有主角光环。
讲道理，
这。样。真。的。一。点。都。不。酷。
真正的友情，难道不是路易丝和赛尔玛这样吗？
路易丝为赛尔玛杀人，而赛尔玛则为路易丝打劫。
就是这么屌。
当我看到她们俩坐在那辆绿色的雷鸟里，几乎每一次，都要感动到热泪盈眶。
这一幕在许多年后依然被反复致敬，被念念不忘，包括两位主角在二十五周年重聚时，都选择了这个经典造型。
这几乎就是友情的一种象征了。
但另一方面，两人成长的过程，同样也是现实一步步对她们收紧的过程。路易丝和赛尔玛在困境中成长，却也在困境中越陷越深。
不得不说，导演展现出了对氛围和节奏极其高明的控制力。如果换一个人，未必能将一部自由散漫的公路片，拍出这样循序渐进的节奏感。
她们的身外之物越来越少，遇到的“坏男人”越来越多。
犯下的“罪行”越来越多，追在身后的警察也越来越多。
连沿路所见的风景也越来越宏大。在那么壮丽的大峡谷里面，人显得是那样渺小。
实际上，《末路狂花》是我所见过的最美的公路电影之一。看过这部电影之后，“美国中部自驾”就成为了我最向往的旅游目的地。
如果你有幸在大荧幕上观看这部影片，和两个女主角一起在一望无垠的荒漠上，在万籁俱寂的大峡谷里穿行，相信你也会理解她们的内心。
彷徨，苍凉，恐惧，清醒，却充满神往。
有人说这不是一部女性主义的电影，这部电影讲的是人性，是解放，是自由。
塞尔玛和路易丝的选择也太过浪漫了。她们更像是在杀人、抢劫、逃亡中宣泄自己的情绪，而不是对抗压迫她们的男性。
可是女性，难道不是更需要自由，也更需要解放吗？
而在影片中，塞尔玛和路易丝所面对的正是再典型不过的父权主义，是性别歧视，是所有针对女性的恶意和刻板印象。
难道她们没有狠狠地打了所有人的脸吗？
其实中国并不是没有出现过女性主义的佳作。
年的《新女性》里，阮玲玉所饰演的女主角宁愿出卖肉体做一名妓女，也不愿意委身自己厌恶的男人。
“卖身只是做一夜的奴隶，结婚却是做一辈子的奴隶。”
她对于性的态度，坦荡得可以让现代人震惊。宁可出卖肉体，也不愿出卖灵魂。身处地狱的她，是何等的痛苦而清醒。
年的《武松与潘金莲》里，潘金莲也成为一个勇敢追求爱情、自我意识觉醒的女性化身。
她不仅可以勇敢对武松表白：“你敢在景阳岗打虎，我怎么就不敢在自己家里爱一个英雄。”
还在他质问“我哥哥是谁害死的？”时，毫不畏惧地回答“是你”。
（图片出处
文慧园路三号）而在中国影史上第一部女同性恋电影，楚原导演的《爱奴》里，两个女人的爱恨情仇，也让男人全部沦为了苍白模糊的背景。
贝蒂饰演的春姨对为她付出了一生的男人说：“这都是你心甘情愿的，你喜欢我，我却只喜欢爱奴。”
而对于何莉莉所饰演的爱奴来说，爱只是她复仇的工具。这个名字里有“爱”、又被囚禁为奴的女人，比所有人都要无情，也更加自由。
当我们审视这些旧作的时候，一方面会为其中思想之先进前卫而拍案叫绝，另一方面又觉得叹息。原来几十年前的人和我们面临的是同样的困境，而同样的问题，至今居然还是没有被解决。
最近北师大出的小学生性教育课本引起了不小的争议，但这其实真是一本很好的书，书中提到的性别权利的常识，会让很多成年人汗颜。
中国的孩子，实在是太需要接受正确的性教育了。
况且“性”本来也不该是一个敏感的话题。正视自己的身体，正视自己的需求，难道不是人生最基本的必修课吗？
(出处见微博水印)
是的我知道大家都只
